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剧情轮廓
自与约翰分手已有30年后，玛丽安隐约感到约翰还需要她，于是她决定到约翰乡下的家里去看望这个别了30年的老男人。他过着富足但与世隔绝的生活，在两个人之间，尽管很多年过去，当初的情感依然非常真实。在那里，玛丽安认识了约翰与前妻的儿子恩里克，以及恩里克21 岁的女儿卡琳娜，他们住在离约翰家不远的地方，但这老少三代人似乎并不和谐，玛丽安感到了卡琳娜对父亲恩里克的爱和约翰对儿子的不满，三个心灵都非常孤独的人之间有着似乎无法消除的隔膜和爱恨交织的复杂情感。
大家还在问
丽芙·乌尔曼饰演玛丽安，厄兰·约瑟夫森饰演约翰，两人是片中隔了三十年前任恋人的主角。这也是两人继《婚姻场景》之后时隔三十余年再次同框出演伯格曼的作品。两位演员都是与伯格曼合作数十年的老朋友，三人这次晚年重聚本身就令许多影迷十分感动。
片中确实涉及恩里克最终的悲剧结局。恩里克在妻子安娜离世后长期无法从悲痛中走出，自认失败的音乐家，把全部希望寄托在女儿卡琳拉身上。最终他却选择了自杀，让卡琳拉措手不及。这一结局是影片家庭悲剧的高潮，也是玛丽安与约翰在晚年重逢后所目睹的最沉重的一幕。
观众心声
廉颇老矣...
10/10两部一起才是完整的婚姻生活。时隔三十年，当时的谜题有了答案吗？恐怕坦然处之是不那么纠结的唯一方式。生命流逝，却又目睹未曾经历仅停留在想象中的，如果遇到一个一心一意的爱人，两情相悦的终极是否即为相互忍受？谜题更多了无穷无尽…但还有希望，那挣脱束缚的下一代，好运
兼具《婚姻生活》的晚年补遗与伯格曼自己的家庭观念呈现。有太多自己经历的情感书写，在对于父亲角色的双重并列中，即有源自童年遭受严苛管教以致激发出的最反家庭性的情节设计——乱伦想法的出现外，还有根据本身自我剖析出的无情面孔。最好的地方或许在于过于沉沦某一美好形象反而会导致反方向的罪恶，片内即是从妻子的怀念到对女儿的控制与不轨行为。丽芙·乌曼的出演有着太多片内片外的意味，作为遗作，对她角色的描写真的可以表露伯格曼的太多看法。但分章形式在给予电影文学章节的应用中，把断裂性的省略过渡叙事作为处理冗长的方法，却因为前后文本过于相连紧密而又缺少铺垫，而显得人物行为跳脱不合理了。这在女儿前一章感动之余要陪伴父亲，后一章立马遗弃走中显得尤为明显，使复杂的情感变为戏剧化设计，在高冲突中丧失了深邃与真实。
film that i cannot make any comments just yet
我坚持了十几分钟没看下去，全部都是单镜头的对白啊，放过我吧……8.2看下去的人是何许人也？求介绍，这部电影是在认识电影这本书上见到的，可能我没到这个年龄，所有看不下去吧